王家训先生的人物画有一种无法回避的亲和力，观众无不被他那不饰雕琢、天真漫笔、极富夸张的人物所吸引。细观之，他的作品十分的耐读，每一幅作品都似乎洋溢着浓浓的书香气息，再细细品读，作品中的每一个人物的描绘却个个特征明显、细节丰富，有着高古逸韵和现代妙趣的天然结合。

清歌落水意溶溶92cm×178cm 纸本2006年

他汲取了任伯年人物画的世俗情调，同时在陈洪绶的画艺中发掘出了高古的风韵，他提炼出陈洪绶在人物造型上的高度夸张和冷俊漠然的崇高画风。把一种大美的崇高意识，融入到他的艺术表现形式中，形成了他高古、活泼、极富现代感的人物造型风格。

似曾138×69纸本2012年

童年戏事138×69纸本2011年

王家训先生人物画继承了江南画士惜墨如金的特点｡ 他以墨珍， 在王家训的画作中无论是线条的书写还是背景山峦、树木的刻画，无不是以墨分五色之途来达到画作的清新畅快，从而为其人物的鲜活提供了技法上的保证。从中国绘画史上看，一个有成就的画家， 能够卓而不群，形成个人的独特风格， 其文化底蕴和书法艺术的修养及在绘画中的运用是一个先绝条件。王家训先生的作品中表现出了诗意，他的题跋也溢出了金农先生漆书的遗韵，同时不乏秦篆汉隶的高古。纵观王家训的人物画，他以现代人的情怀去诠释中国古典优秀文化作品中的真、善、美，他用笔墨的语言来抒发天真烂漫的心境，可以说王家训先生不为技法所累，他的作品代表了时代，弘扬了古典。

微雨轻风相唱和 69×69纸本2009年

自适闲中趣谁言分外求69cm×69cm 纸本2005年

如果说王家训先生的作品是在记述中国古典文化博大的精髓，那么他的作品中溢出的天真烂漫的精神世界恰恰是艺术美所追求的自由的表现形式，这才是王家训先生作品给我们的最大启迪！